|
|
Василий Суриков. Галерея живописи, лучшие картины
"Суриков умер. От нас ушел в мир иной гениальный художник, торжественный, потрясающий душу талант. Суриков поведал людям страшные были прошлого, показал героев минувшего, представил человечеству в своих образах трагическую, загадочную душу своего народа. Как прекрасны эти образы! Как близки они нашему сердцу своей многогранностью, своими страстными порывами! У Сурикова душа нашего народа падает до самых мрачных низин; у него же душа народная поднимается в горние вершины - к солнцу, свету. Суриков и Достоевский - два великих национальных таланта, родственных в их трагическом пафосе. Оба они прошли свой земной путь, как великий подвиг. Прими наш низкий поклон, великий русский художник". (Из некролога Нестерова памяти Сурикова). |
» Третья » Пятая |
 Стрелец. Около 1880 |
 Четвертый Вселенский Халкидонский Собор, 1876 |
 Римский карнавал, 1884 |
 Саломея приносит голову Иоанна Крестителя своей матери Иродиаде, 1872 |
 Нерукотворный образ, 1872 |
 Вид на Красноярск с сопки, 1890-е |
 Богач и Лазарь, 1873 |
 Иллюминация Москвы, 1882 |
 Колизей. 1900 |
 Венеция. Палаццо. Бумага, акварель. 1900. |
 Табун лошадей в Барабинской степи. 1890-е |
 Римский карнавал. 1884 |
 Портрет княгини П.И.Щербатовой. 1910 |
 Портрет Е.К.Дерягиной. 1879 |
 Автопортрет на фоне картины Покорение Сибири Ермаком. 1894 |
 Монах. 1900-е |
 Сибирский пейзаж. Торгошино. 1873 |
 Крыши зимой. 1880-е |
 Неаполь. Набережная. 1884 |
 Деревенская божница. 1880-е |
 Портрет доктора А.Д.Езерского. 1910 |
 С гитарой. Портрет княгини С.А.Кропоткиной. 1882 |
 Портрет Л.Т.Маториной. Казачка. 1892 |
 Портрет К.М.Верхотуровой. 1890 |
 Переход Суворова через Альпы в 1799 году. 1899 |
 Венеция. Акварель |
 Помпея. Улица. 1884 |
 Церковь. 1910 |
 Флоренция. Прогулка (жена и дети художника). 1900 |
 Богач и Лазарь. 1873 |
 Под дождем в дилижансе на Черную речку. 1871 |
 Посещение царевной женского монастыря. 1912 |
"Разумеется, Суриков - русский художник. Он не чувствует и не любит абсолютной красоты форм, и он в погоне за общим поэтическим впечатлением подчиняет чисто формальную сторону содержательной. Несомненно, это слабое место в его творчестве. Но уже за то ему спасибо, что он сумел пренебречь ложной, академически понятой красотой форм, а главное, за то, что он сумел, отдаваясь вполне своему вдохновению, найти что-то совершенно своеобразное, новое, как в рисунке, так и живописи и в красках. По краскам не только «Морозова», но все его картины прямо даже красивы. Он рядом с Васнецовым внял заветам древнерусских художников, разгадал их прелесть, сумел снова найти их изумительную, странную и чарующую гамму, не имеющую ничего похожего в западной живописи." (А.Н.Бенуа)
