|
|
Галерея картин и русунков русского художника Василия Сурикова.
В творчестве Василия Сурикова доминирует повелительная убежденность галлюцината. Он действительно видит прошлое, варварское, кровавое, жуткое прошлое России и рассказывает свои видения. Рассказывает так выпукло, так ярко и вдохновенно, словно не знает различия между сном и явью. "Все, что существует - сон. Все, что не сон - не существует", - словно говорит Суриков. Эти видения-картины фантастическим реализмом деталей и цельностью обобщающего настроения вызывают чувство, похожее на испуг. Мы смотрим на них, подчиняясь внушениям художника, и бред его кажется вещим. Правда исторической панорамы становится откровением. В трагизме воскрешенной эпохи раскрывается загадочная, трагичная глубина народной души... В этом своем фантасмагоричном погружении Суриков уже подобен Достоевскому, а также своим более юным последователям - Врубелю и Блоку. |
 Юродивый, сидящий на земле Набросок для картины Боярыня Морозова |
 Покорение Сибири Ермаком. Эскиз композиции. Бумага, графитный карандаш, акварель |
 Казаки. Этюды фигур для левой части композиции Покорение Сибири Ермаком. 1819 |
 Голова Суворова. 1898 |
 Киргиз. Этюды головы для картины Покорение Сибири Ермаком. 1894 |
 Странник. Эскиз к картине Боярыня Морозова |
 Меншиков в Березове |
 Палач. Иллюстрация к поэме М.Ю.Лермонтова. 1891 |
 Казак с ружьем. Рисунок с картины Покорение Сибири Ермаком. 1901 |
 Казак-гребец. Этюд для картины Покорение Сибири Ермаком. Бумага, акварель. 1892 |
 Борьба добрых духов со злыми. 1875 |
 Покорение Сибири Ермаком. Эскиз композиции. Бумага, акварель, графитный карандаш. Около 1891 |
 Петр I перетаскивает суда из Онежского залива в Онежское озеро в 1702 году. 1872 |
 Боярыня Морозова. Эскиз композиции. Бумага, карандаш, итальянский карандаш |
 Автопортрет. 1910 |
 Голова солдата в треуголке. Эскиз для картины Переход Суворова через Альпы. 1898 |
 Голова Меншикова в профиль. Нижняя часть лица. 1882 |
 Женские фигуры, странник, юродивый. Эскиз к картине Боярыня Морозова. 1881-1887 |
 Пугачев. Набросок для неосуществленной картины. Бумага, графитный карандаш, тушь. 1911 |
 Искушение Христа. Академическая программа. 1872 |
 Степан Разин. Этюд-вариант головы для картины Степан Разин. 1910 |
 Казаки. Этюд для картины Покорение Сибири Ермаком. Бумага, акварель, тушь, кисть, перо |
 Красноярский бунт 1695 года. 1902 |
 Боярыня Морозова. Эскиз первоначальной композиции. Рисунок из Дорожного альбома |
Рекламный блок наших партнеров:
• Сделать эффективный массаж Гуаша тут - https://ice-face.ru/massazh-guasha/, от морщин.
• Штатная автомагнитола 2 DIN в интернет-магазине с большим выбором моделей и доставкой.
Василий Суриков о своих Стрельцах: "Все у меня была мысль, чтобы зрителя не потревожить, чтобы спокойствие во всем было...". В своих картинах он не судит и не выносит приговор. Он как бы зовет вас пережить вместе с ним события прошлого, вместе с ним подумать о судьбах человеческих и судьбах народных. Пожалуй, точнее не ухватишь особенность лучших суриковских картин - ту ненавязчивость, то поразительное соединение наружной сдержанности с глубоким драматизмом содержания, какое их отличает. Нетрудно представить себе, как выглядела бы сцена казни стрельцов в изображении какого-нибудь закоренелого классика-академиста. Сколько было бы тут бурных жестов, развевающихся одежд, воздетых к небу рук, занесенных топоров, громов, молний и прочей театральной дребедени! Ничего этого нет у Сурикова и в помине...
